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AdamaAtelier iconographie
Naissance d’une icône

Du bois nu à la lumière

Vingt-huit étapes, toujours dans le même ordre. Bientôt, une animation vous les fera traverser ; en attendant, les voici une à une.

  1. Chapitre 1

    Préparer la planche

    Le bois est l’arbre de vie. On y colle d’abord une toile de lin : elle symbolise le linceul du Christ, qui enveloppa son corps au tombeau avant la Résurrection. Viennent ensuite une douzaine de couches de levkas, un enduit de craie et de colle animale, poncé jusqu’à devenir lisse comme l’ivoire. Son nom vient du grec leukos, « blanc » : ce fond est déjà la lumière. Dans l’icône, la lumière ne vient pas d’une lampe ou d’une fenêtre ; elle rayonne de l’intérieur de l’image, et c’est sur elle que l’icône sera écrite.

    1. 1La planche de bois vierge
    2. 2La toile de lin, encollée et marouflée
    3. 3Les couches de levkas, jusqu’à un fond très blanc
    4. 4Le ponçage, jusqu’à une surface lisse comme un miroir mat
  2. Chapitre 2

    Le dessin

    Le dessin suit les proportions et les modèles transmis par la tradition. Il est ensuite gravé dans le levkas : le trait entre dans l’éternité.

    1. 5L’esquisse au trait, sans les ombres
    2. 6La gravure des traits
    3. 7Les traits repassés au pinceau en terre de Sienne, puis les ombres au même ton dilué
  3. Chapitre 3

    L’or

    L’or n’est pas un décor : il est la lumière divine, l’éternité. La feuille d’or 23 carats est posée sur le bol, puis brunie jusqu’à briller.

    1. 8Le bol, couleur brique, en plusieurs couches
    2. 9Le ponçage du bol
    3. 10La pose des feuilles d’or sur le fond
    4. 11Le tracé des auréoles d’un trait fin rouge
    5. 12Le brunissage de l’or, à l’intérieur des auréoles
  4. Chapitre 4

    Les vêtements

    Les pigments naturels, liés au jaune d’œuf, sont posés du sombre vers le clair : le chemin de la matière vers la lumière.

    1. 13Les fonds des vêtements, dans leurs couleurs sombres et opaques
    2. 14Le proplasme, brun-vert, sur les carnations
    3. 15La première passe de lumière dans les plis
    4. 16La deuxième et la troisième passe d’éclaircissement
    5. 17Les festons de l’habit de Marie et ses étoiles, en peinture d’or
  5. Chapitre 5

    Le visage et la lumière

    Les visages et les mains viennent en dernier, comme l’homme au dernier jour de la Création.

    1. 18Les yeux : l’iris, la pupille, le blanc
    2. 19La bouche
    3. 20Le bandeau bleu, sous le voile de Marie
    4. 21Les éclaircissements du voile
    5. 22Les traits du visage, en terre d’ombre brûlée
    6. 23Un premier glacis d’ocre jaune, transparent
    7. 24Un second glacis, orangé, sur les parties plus claires
    8. 25Les dernières lumières, et les traits blancs
  6. Chapitre 6

    L’achèvement

    Le nom inscrit consacre l’image : il dit qui est représenté. Le vernis protège l’icône, qui peut alors être bénie.

    1. 26L’écriture des noms
    2. 27Le cadre, rouge foncé
    3. 28Le vernis de protection
La Sainte Famille en cours d'écriture : les traits peints et l'or posé, avant les couleursLa Sainte Famille achevée
La Sainte Famille : faites glisser pour passer des traits à l’icône achevée.

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